加拿大後搖團Godspeed You! Black Emperor即將 發行新專輯《Luciferian Towers》，和上一張專輯《Asunder, Sweet and Other Distress》一樣有四首歌。這張專輯希望傳達的概念是打倒資本家的權力結構、資產流動、對天然資源的掠奪、跨國剝削等狀況，並讓所有的人都能獲得醫療服務、住所以及乾淨的食物和水源，也獻給所有思考如何讓世界變得更好的人。
下方可以欣賞專輯預告短片。
Algiers - The Underside of Power
還記得兩年前初聽Algiers的同名專輯時，主唱Franklin極具爆發性的嗓音以及激進的音樂風格一直震撼著自己，不管是從音樂所橫跨的類型以及他們自己所秉持的政治理念都相當振奮人心，即便如此，在聽他們的第二張專輯《The Underside of Power》前你會開始有些疑慮，他們是否還能達到第一張專輯所擁有的水平，因為往往第一張專輯表現得夠好，第二張專輯總是會有一些包袱無法再超越前作，但這些擔心似乎是有些多餘了，這次他們不僅維持過往的水平，還超越了前作，甚至可以說《The Underside of Power》是一張更加成熟的作品。
雖說Bloc Party的鼓手在Matt Tong早在2015年就已經加入Algiers參與巡迴演出，但並沒有實質參與同名專輯的製作，而到了此張才將他的鼓拍加入進他們音樂的血液裡加強了整體的節奏感，相比上一張作品使用冷調的鼓機節拍，《The Underside of Power》的節奏更加動感且有變化性，從單曲〈The Underside of Power〉就可以聽出這樣的轉變，貝斯手Ryan的韻律與Franklin的靈魂樂的唱腔一樣延續前作搭配的幾近完美，而Matt的鼓擊則是活躍在激昂的旋律線中，此歌曲名稱也是整張專輯的宗旨，意指那些在權力底下無力抵抗而犧牲的人們，歌曲所傳達出的訊息即是要打破這樣的權力結構，表明這是個不能再進行下去的遊戲，就像一首革命前的進行曲，抱懷著改變的可能。
相較起來〈Cry of the Martyrs〉顯得悲觀許多，受到切·格瓦拉在保加利亞等待處決的情境以及在南非因為反種族隔離抗爭而遭受監禁的行動者的啟發，一種想望更好世界的夢想即將從行動者眼前幻滅，在高亢的主旋律下出色的貝斯線韻動以及工業的噪聲將歌曲的悲壯推至高點。而〈Death March〉則是一首相當出色的後龐克歌曲，受到恐怖電影配樂的影響，由電吉他、迴響的鼓與貝斯、合聲以及合成器所堆疊出的層次相當分明產生出一種幽暗的恐懼感，歌曲闡述法西斯主義者像是病毒般散撥著恐懼並起以此持續的感染著無力抵抗的人們然後加以控制。
Ryan聊到〈Mme Rieux〉是一首較為私人的曲子，雖啟發自卡謬的小說瘟疫中一位角色，但對他個人則是想像與他母親；一位虔誠的信徒，談論著上帝之死，有別於其他歌曲的重節奏，此曲以琴鍵聲作為主奏搭上Franklin轉換為哀傷的唱腔，而環境聲效則擴大了曲子置放哀愁的空間感。
單曲〈Cleveland〉指控那些美國貪腐的州立機關、律法機構、警察，以紀念那些被殺害、失蹤以及面對不合理審判的黑人，宣告著他們不會放棄尋求真相以及公平正義。在經歷上一次的美國大選後，他們以專輯中最激進的〈Animals〉來攻擊川普、支持他的右翼法西斯份子以及那些散撥假新聞的媒體，也將歐威爾小說動物農莊的意象帶入歌曲，譬喻著如果你不斷的餵食(支持)著豬們(川普與他的夥伴)他們終將在掌握權力後顯露出醜陋的一面，歌曲高速的電子節拍與電鑽般的吉他噪音將他們對時局的憤怒炸裂在你的耳前。
Franklin百思不解那些法西斯份子怎麼能在晚上睡得如此安穩，然而他想起漢娜·厄蘭所提出的理論；邪惡的平庸性，真正的邪惡來自於不思考、服從權威，並且將責任歸咎於命令傳達者的平凡人，因此受此啟發而寫出了〈Hymn for an Average Man〉呈現他自己思考這件事的過程。
即便是到了專輯的終曲〈The Cycle/The Spiral: Time to Go Down Slowly〉卻沒有絲毫沒有顯示出疲弱，在一次Franklin與妻子的爭吵後，他決定寫一封信給她，再寄出信之前，他聽了R.E.M主唱Michael Stipe在訪問中解釋〈E-bow the Letter〉的歌詞，是關於一封從未寄出的信，因此Franklin寫出的這首歌就像是一封從未寄出的信，信裡描述著關於他父母的離異以及深陷無窮盡暴力的苦痛，那樣的痛苦像是迴圈般的糾纏著自己讓他感到迷失。
《The Underside of Power》是一張極具張力的專輯，在理念與信念的堅持中夾雜對歷史的反思以及對時局的批評，即便要改變現有結構性的問題仍然困難重重，但他們絲毫無所畏懼並以最激烈的音樂形式將訊息傳達給大眾，為這個時代的惡劣情勢留下一個難以抹滅的音像。
by pblue
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Wolf Parade宣佈發行新專輯《Cry Cry Cry》
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Read More[Mixtape] 2017年上半年歌曲精選
2017年上半年不論是世界局勢或是個人生活都處於一種混亂的狀態，部分人對於如何面對川普在任、英國脫歐的時代感到不知所措或者氣憤難平，而與支持方的鴻溝日益擴大到不知如何跨越，同時世界各地也發生不少攻擊事件。在台灣雖然不能完全感受到其他地區發生的事與自己息息相關，每天的生活經驗對於人的理智都是不小的考驗，潮濕燠熱擁擠、變形的工時令人窒息。
生活不能沒有音樂的我們很幸運地能繼續從音樂中尋找慰藉。聆聽音樂這麼久，加上聆聽載具的不同，我們希望從音樂得到的東西漸漸也有差異，或許偏好精良的製作給自己一場美妙的聽覺饗宴，或許認同音樂傳達的訊息，又可能迷戀某種樂風一貫的美學，這張混音帶盡量在這幾點考量中找到平衡點。
在時間有限的時代，不確定大家能否有時間不間斷地聽完整張。以下是本站上半年的新輯聆聽紀錄。
曲目：
- Ride - Lannoy Point
- Froth - Passing Thing
- Do Make Say Think - As Far As the Eye Can See
- Future Islands - Ran
- The Charlatans - Plastic Machinery
- DJ Okawari - Yours
- Bonobo feat. Rhye - Break Apart
- The xx - On Hold
- Elbow - K2
- Fleet Foxes - Fool's Errand
- Slowdive - Sugar for the Pill
- Monster Movie - Keep the Voices Distant
- Temples - (I Want to Be Your) Mirror
- Grails - Pelham
- Grandaddy - Evermore
- The Horrors - Machine
- Depeche Mode - So Much Love
- Algiers - Death March
- Priests - Nothing Feels Natural
- Young Fathers feat. Leith Congregational Choir - Only God Knows
- IDLES - Well Done
- Gnod - Stick in the Wheel
- James McAlister, Bryce Dessner, Sufjan Stevens, and Nico Muhly - Jupiter
- The National - Guilty Party
- Timber Timbre - Moment
- The War on Drugs - Holding On
- Colin Stetson - Spindrift
- 坂本龍一 - Lide, Life
- Little Dragon - High
- Thundercat - Tokyo
Spotify:
IDLES – Brutalism
當你看著社會隨著時間分崩離析，打破沉默給予政治現狀抨擊成為一種必要的反擊，英國布里斯托的龐克樂隊IDLES在這個時間點發行《Brutalism》這張作品，或許反映了英國在保守黨執政近七年來下某些中下階層的困境，即便有些中下階層覺得這樣的右派政權在保守的政策底下能讓他們保住工作，但專輯內所嘶吼出的各種有趣的觀點又彷彿超越了這段保守黨執政的時間，以龐克音樂來攻擊長期以來無所不在的階級結構。
雖然主唱Joe Talbot提到他們音樂深受Joy Division、Gang of Four、Bauhaus、Protomartyr、Ice Age等後龐克音樂以及Kanye West的《Yeezus》影響，不過有時你會感覺他們在唱腔以及節奏的表現方式上卻更為偏向硬蕊龐克，從首曲〈Heel / Heal〉就能感受到他們強力的貝斯線、吉他噪音還有主唱Joe的嘶吼腔不斷轟炸你的耳膜。
在〈Well Done〉簡單扼要的歌詞底下隱藏的是對傲慢人士的批判，Joe唱著：「為什麼你不去找份工作呢？即使是Tarquin都有一份工作呢，Mary Berry也找到了工作，為什麼你不去找一份工作呢？」這邊的工作你可以替換成任何東西，歌曲中還替換成了學位、雷鬼音樂、足球，表示當我們以這樣的口吻對他人說話時是因為自己先處於優勢處、甚至是中產、上層階級，但卻沒考慮到被質問者的環境及背景。難道我們必須要跟隨這些主流價值才能換到「幹得好！」的認可嗎？我想他們寧願割掉自己的鼻子也不想跟這樣的傲慢妥協吧。
我從來沒聽過有人寫過像〈Mother〉這樣的一首歌來紀念自己的母親，也因為適逢Joe的母親過世，這讓他想起她對他的意義到底是什麼，當他一無所知只能坐在電視機前看電視時，是她周而復始的辛勤工作才讓他有機會可以唸書甚至是到大學裡獲得知識的力量，歌詞也不斷的提到要跟一個保守黨員能夠平起平坐就是必須靠閱讀跟財富才能從他們手中奪回說話的權利。在曲子最後他唱著性別的暴力不只是肢體上的更是從書本上就開始，這邊也象徵在她母親的那個時代能有機會去學校就讀的還是以男性居多，有更多的時候是男性所佔有的優勢與權力奪取了女性的生活。在強勁的貝斯線與鼓擊下，對女性主義的宣揚在急促的吉他噪音下以一種不修邊幅的方式衝進你的腦門。
〈Faith in the City〉給我的感覺像是生存在一座沒有工作、社會福利制度的城市，以傳統龐克快歌的形式諷刺著在這個城市你只能乞求上帝給予你奇蹟幫你找到一份工作或是趕快治癒你的癌症以免付不出醫療費用，但你又偏偏知道沒有上帝的存在，卻又不知如何是好只能禱告奇蹟出現的窘境。
Joe在這首重節奏的〈Divide & Conquer〉只唱了兩句歌詞，但他想說的卻遠遠超出兩句話。在他母親住院的期間，他很難想像假如在英國沒有了像NHS這樣的醫療服務系統會發生什麼事，但右派政權卻亟欲的想要縮減這方面社福制度的開銷卻完全不在乎付不出私人醫療保險的人的死活。
〈Stendhal Syndrome〉雖然這首歌名是一種受藝術作品影響而產生的過度反應，因為作品的美感而導致出的生理反應像是流淚、心跳加速以及昏厥的症狀，但在歌曲裡所闡述的是跟此症狀完全相反的反應。當你在畫廊看一幅畫看得入迷此時卻聽到有人說這副畫像是我家的四歲小孩就能畫出來的，或是這樣的作品我也做得出來，Joe對這樣傲慢的說法感到不屑，這些人對作品跟作家或許一無所知卻在那邊大放厥詞，但他們往往什麼都做不出來。藝術過往是上層階級的語言，他們只是以自己的菁英品味來看待這些被他們嗤之以鼻的作品，實際上卻一無所知。
〈Exeter〉像是把對Exeter這個城鎮的無聊感給宣洩出來。每個人等待著有什麼事會發生，但除了酒吧的打鬥外卻什麼也沒發生。當Joe最後將那些在酒吧打鬥人們的名字一個接著一個唱出來時，透露出的是一種深沉的悲哀，這些人事物不斷在眼前上演，在一層不變的生活中如同活在一攤死水。
《Brutalism》是一張在這樣的英國現況底下必定會出現的龐克音樂，以歌曲裡面有趣直白的敘事方式將憤怒指向執政者，即使活在困頓的時代也還是能保持頭腦清醒，我想，比唱出魯蛇世代心聲更重要的是知道敵人在何方，他們根本沒空理會你的怒吼，直到你親自找上門來。
by pblue
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