坐遍了整座城市的咖啡店，吃遍街頭巷尾的小吃攤，逛過公館地下最好的二手書店，但地下最好的表演場地已消失無蹤，只能慶幸我們喜歡的樂團還在為城市寫歌；1976的音樂打開你記憶的每一個窗格，想起，有些人進入了你的生活，卻又離開，所有的青春躁動開始被中年焦慮給取代，找不到緊握的繩索，迷失在茫茫的人群中，終於在《前王子》裡還是緬懷到了所有失去以及即將失去的美好。
我們有了Kraftwerk，然後是The Smiths，下一個世代的流行音樂從此被改變，爾後1976誕生於這座城市彷彿是再自然不過的事。那些受前人的影響依舊在《前王子》清晰可見，從〈公館〉一曲中就定調了整張專輯的基底風格，各組樂器層次分明，明亮的Fender Telecaster電吉他聲響，適時的貝斯線鋪成，繽紛的合成器樂句以及阿凱乾乾的嗓音，歌詞描述的場景對流連公館的男男女女更是再熟悉不過的事，由廢墟、河流與言論批判所畫出的歷史痕跡在心中留下印記。
〈十二月〉中的場景有些令人失意，看著散落一地傳單，舞台上的抗爭英雄走進人群的數落聲中，我們崇拜一個人對抗世界的畫面，卻沒有人知道彼此真正的悲傷，大麻的吉他獨奏聽起來相當違反常規，他並不想用和諧的連音為曲子留下一個妥協的註腳，在〈指向遺忘的愛情〉裡也有這樣的表現方式。
由朦朧的合成器聲響為〈平凡的早晨〉鋪上薄霧般的氛圍，清脆的吉它刷奏與光亮的單音階穿越整首曲子，編曲相當漂亮，歌曲中的她與他之間留在彼此身上的美好只剩下一人所擁有，從夢境中醒來又是一個平凡的早晨。在〈酷的選擇〉裡阿凱唱著：「放下眼前的爭吵，難題永遠解不開，我在生活中尋找是否有我的答案，或者有酷的選擇。」這描述是不少非凡人們心中的自白，但我們有了酷的選擇之後呢，在派對上還是那個不會跳舞的人，我想這就是我們的生活方式，不過就像電影《成名在望》的William Miller一樣，我們不酷，卻一直做酷的選擇。
跟你的偶像告別吧，過去相信的人與事都已經改變，在〈再見偶像〉中我們終究認清了事實，那些曾經的崇拜，在後來的成人世界裡，都成為了能記憶起的青春美好。同名歌曲〈前王子〉則是另一首令人陷在回憶中的曲子，自我的感傷從字裡行間流瀉出來，在陰暗雨天的台北，一個人獨自蠶食記憶的碎片。
儘管阿凱的嗓音不矯飾的令人有些尷尬，但我喜歡《前王子》的編曲，三件式樂器的搭配都很完美毫不遜色當下歐美的樂隊，尤其是大麻在專輯中的吉他技藝成功定義出屬於他自己的風格。這是一張陷入在過去的作品，或許《不合時宜》中描述、批判的方式，還存有一點積極與樂觀會更吸引我，不過相較起來《前王子》的編曲比起過去是更令人驚艷的。
by pblue
距離在唱片行架上拿起水晶出版的《方向感》CD那天，至今已過了整整15個年頭，這其中經歷水晶時期的狂喜熱愛，而後熱情褪去的旁觀遠望，直至《不合時宜》恰何時宜地激起漣漪，故而明白此間存在一些命定似的心靈共鳴。
關於這張專輯，喜愛早期76抑鬱文青風格的樂迷，肯定能在《前王子》裡找到過往的頻率聲響。三拍子的〈時間旅行〉直指那個失控的維也納瘋子，而〈街頭之星〉的前段讓人憶起「總在惡夢中醒來、在憂慮中等待」的日子。〈十二月〉則有著宛如76招牌般的悅耳旋律，「他說 我見過真正的悲傷 我是說真正的悲傷」肯定又將成為縈繞心頭的樂句。
〈平凡的早晨〉清亮的吉他音色勾起在信義誠品屋頂上聽見〈科學怪人玫瑰〉的驚喜，而〈再見偶像〉與〈指向遺忘的愛情〉則有點像是〈努特〉、〈壯遊前夕〉時期的模樣。相較〈All is for Love〉裡滿溢至近乎白噪音牆的電子聲效，〈酷的選擇〉僅以簡約的摩登電子增添近期少有的疏離感，後半段的結尾則有著類似於〈不合時宜〉的無限浪漫。
對我而言，前王子是一張往回看的專輯，一字一句地寫下回望過往的想法與反思。起先聆聽這張睽違五年的新專輯，很難不去注意那明顯變得低沉滄桑的嗓音，彷彿摩登少年也歷經時間洗禮，甚而逐步成為原先筆下那個正準備接受對抗的大人。而這變化除了以一種日常隱晦的方式將時間赤裸攤在眼前之外，另一方面也使得《前王子》顯得不單是一張新專輯，進而更像是總結這十多年的紀錄片，間接促使樂迷回望這一路走來的變化，關於樂團、關於獨立音樂、關於社會、關於場域以及我們自身等等，一切無可迴避的變化。（好比那些我們曾經以為是打破壁壘疆界的人們，如今卻也建立了它們自己的圍城。）
樂團歌唱著屬於他們的光陰印記，而聽著歌曲的我們呢？這些年又是怎麼度過的？聽著專輯的同時，無可避免地陷入回憶思緒。當熟悉的音符響起，總能勾起當時心境，既使淺薄但依舊是獨有的生命領會。那些曾經重要的音符、畫面、文字與人群，如今在心中還剩多少、還值多少？是否有了新的夥伴、新的刺激？還喜歡音樂嗎？還是一樣會整個禮拜只聽同首歌？耳際還需要一整天不斷地有音樂陪伴？也許不會，也許不那麼需要了，但我想我會想念的。
by Headphone Youth
