先前沒有聽過美國電子音樂製作人Nicolas Jaar的個人作品，只對他和吉他手Dave Harrington共組的Darkside有印象，藉由《Cenizas》的發行才又回過頭去聽他過去的作品才發覺這張專輯與過往有所不同，專輯名稱＂Cenizas＂是「灰燼」的西班牙文，如同其名，整張作品給人一種末世的寂寥感，僅存一人留這只剩下塵土的世界，其餘生物都已不復存在。

不像前一張《Sirens》，身為智利裔的他以電子音樂來回顧智利的政治與歷史，以節奏強烈的拍子與民俗音樂元素來製作出激進的聲響，《Cenizas》聽來更為黑暗深沉，猶如一部以末世為場景的電影所做的配樂。即便像〈Menysid〉這首曲子只有幽暗的合音、深沉的低音以及雨水般不斷落下的碎拍都能營造出精巧微妙的音景。同名歌曲〈Cenizas〉他以西班牙文唱著詞句，重度的回音感，給人一種一個人在諾大的空間自語著的景象，後段的拍打聲與低重的鼓拍甚至會讓你覺得他是一位後龐克音樂的隱性信徒，運用低傳真的錄製方式來製作出鬼魅般的黑暗氛圍。

你甚至很難說出他在〈Agosto〉或〈Gocce〉中到底用了什麼民俗樂器，又或者說那根本不是樂器只是數位模擬出來的聲音，只是單純受到宗教音樂影響即興所拼湊出來的聲音。專輯另一個重點應該是〈Mud〉，一開始如宗教音樂中的鐵琴敲打再加入低音合成器，一股暗流持續的在你的耳朵流竄，Nicolas Jaar在這首歌的唱法令人想起Wolf Parade團員Spencer Krug的音樂，最後鋼琴與鼓拍的合流可以說是完美的結尾。

Nicolas Jaar在〈Sunder〉回歸極簡主義的樂風，重複的樂句跟他唸唱的字句如同電腦中不斷回放的錄音檔案，在無人的世界中沒有人能按下暫停鍵，只能任由它不停的播放，抗議著無聲與寂靜。以鋼琴演奏為主的〈Garden〉讓聆聽者的心情完全沉澱下來，就像走在雨後由綠葉所編織出的兩面矮牆中間，腳下的石頭因踩踏的腳步而喀喀發響。

〈Xerox〉的嗡鳴與民俗樂器的結合給人一股禪意，但隨後電子雜訊般的聲響又把人帶回充滿電子訊號干擾的現實。終曲〈Faith Made of Silk〉讓人想起Beak>結合極簡電子的泡菜搖滾，他鬼魂般的歌聲、IDM碎拍以及合成器將陰暗低沉的末世景像投射在當下。

今年或許是Nicolas Jaar最多產的一年，除了《Cenizas》他還會有另一張個人作品《Telas》，在這之前他的另一項個人計畫Against All Logic也發行了專輯《2017–2019》。無論如何，《Cenizas》已經成功證明了他還能夠超越他自己，把更深沉的樂風納入他的聲音版圖，追尋一種隔離於當下這個混亂世界之外的存在，並把他所創造的預言般的世界帶回到現實給人一種警示。

by guan